角落漫谈/用漫画画动画 水上悟志从《散人左道》到《行星与共》的奇想世界

今年初，日本动画界宣布——《惑星公主蜥蜴骑士》将要动画化，于夏季正式开播，可说是振奋了广大的原作爱好者们。

嗯…，上面说的「广大」爱好者可能有误，水上悟志创作的漫画 作品，大概从来没有真正热门过。 识货的读者当然会觉得可惜，就像画出《女仆咖啡厅》、《天国大魔境》等杰作的石黒正数一样，水上老师绝对是值得更多关注的漫画家。 但同时我们也不会感到意外：毕竟，有时候其故事的独特电波、朴素的画风，以及平凡且仍有充分成长空间的画功，对大众来说，终究缺了那一点直接的吸引力。

然而，只要耐着性子拿起一本《魂环》开始读，应该就能很快领会水上悟志说故事的魅力，并且明白这位小有名气却从未声名大噪的漫画家，为什么也会有一批忠实的关注者，当十多年前的名作宣告动画化时，蔚为圈内人一时的话题。

朴拙却热情的创作者

综观水上的创作历程，可以说他走的是一段「平凡的漫画家养成经历」：以一部两册单行本即告腰斩的中篇出道（《散人左道》）、透过为数不少的单回短篇锻炼实力（《男友变青蛙》、《啾啾狂想曲》等）、出道三年后画出第一部长篇代表作而开始受到瞩目（《惑星公主蜥蜴骑士》）、长篇连载中后期开始尝试同时两部连载工作（《战国妖狐》）、 第三部长篇获得公认普遍的高度评价（《魂环》）⋯⋯。

没有一夕爆红，也没有长久沉寂，水上悟志稳扎稳打、逐次提升的创作步调，似乎可以作为众多中坚漫画家的一面缩影。

客观来说，水上悟志的画风虽然从最早的《散人左道》就大致定型，但他的画功一直说不上出色，要一直到《惑星公主蜥蜴骑士》中期、也就是其出道六七年后，才能够稳定产出线条平稳、比例和谐、技巧安定的图像。 在此之前，他的画要说真的很糟也不至于，但跟日本职业漫画家的平均水平相比，水上悟志早期画的图明显与之有一段落差。

即便如此，他依然能在市场上持续创作，除了靠着对漫画的热情，还有其叙事上独有的特殊感性。

水上悟志早期作品图画的业余感，可说是连普通读者都一目了然（现在回头去看《散人左道》的图，简直是惨不忍睹）。 但同时他故事创作上一些特别的巧思，透过叙事安排和分镜营造，那份独到的趣味或感触，也是普通读者能直觉领会的。

以同期漫画家而言，虽然整体比不上石黒正数的短篇杰作集：《机器人的圣诞礼物》，不过《男友变青蛙》和《啾啾狂想曲》其中收录的几则短篇，也有些珠玉之作。 至于本来只是应出版社补充杂志空余页数之邀、半开玩笑性质的垫文件作：《天使相谈所》，即便全部份量仅仅一册单行本，却也可以说是中早期，最能看出「水上悟志这名漫画家性格」的代表作。

在《天使相谈所》这部冷门作品，有着非常完整的“水上悟志漫画代表元素”：

・ 看似有点幼稚、开玩笑般的背景或对象设定。
・ 用上述设定演出感人/感性的情节。
・ 风格蠢萌的吉祥物（通常是动物）。
・ 带出其诸多故事的共同主题之一：「帅气成年人的责任感」。

这些要素，也无一不体现在《惑星公主蜥蜴骑士》当中。

日常+奇幻+水上电波

除了以日本战国时代为背景的《战国妖狐》以外，水上悟志大多数的作品，常见以现代日常生活加上些许空想元素，演出少年漫画战斗风格的群像剧。 特有的电波式设定和剧情安排，使其故事别具风味，却也并非人人都能够接受的。

举例来说，《惑星公主蜥蜴骑士》是这么开场：

某天起床后，我房里出现了一只蜥蜴。
我们四目相交了许久，最先打破沉默的是——那只蜥蜴。
「在下是伊诺. 克雷塞多骑士。 我负责保护公主不受到企图毁灭这星球的邪恶魔法使伤害。 为了不让世界灭亡，我才会前来这里请求您的协助。」
⋯⋯
⋯⋯⋯⋯
⋯外头的天气真好。

-《惑星公主蜥蜴骑士》Vol.1 第 1 话

异想天开、超出日常框架的开局演出，是水上流故事的拿手好戏。 更绝的还在后面：魔法使*毁灭地球的手段，是一柄行星级大小的「饼干槌子」，也就是平常用来敲破核果外壳的木槌，把它放大到足以击碎地球的规模。 超乎常识的剧情安排，除了背后有一套足以自圆其说的脉络，单是看似乱来却也着实新鲜的设定本身，也带有一股奇异的魅力。

然而，这股「水上电波」的叙事品味，似乎是时灵时不灵。 例如说，魔法使派出来杀害地球守护者：「戒指骑士」的仆从——泥娃娃，造型就可说是糟糕到随便的地步。 在水上身兼脚本、角色原案、系列构成的动画《行星与共》里，星云封印派调出的「星云武器」，离谱而缺乏协调性的外观，也很难说是有经过深思熟虑才设计出来的模样…。

《惑星公主蜥蜴骑士》时，还能说是作者初期画技差强人意，因此才会以简化、随意的方向. 来设定常态性敌人的样貌。 但到了十余年后的《行星与共》依然这么处理，则着实令人困惑。 要说水上悟志缺乏造型设计的天分，恐怕并非如此（因为他也画出过一些相当帅气的东东）。 更有可能的是作者觉得画到那种程度就够了，而想要把更多精力花在故事和分镜上，用故事来决胜负。

也就是说，「水上悟志是个不重视形象包装的漫画家」，有迹可循。 这多少也说明了他的作品明明画风亲民，却从未真正大众化的现实，个中因素其来有自。

短篇×n=长篇

另一方面，《强行开门见山》、开篇就要将读者带入非日常的布局，在水上的漫画中确实所在多有。 《惑星公主蜥蜴骑士》如此，《魂环》亦若是。 这很大一部分应该是从短篇创作时留下的习惯。

快速切入主题、在有限篇幅内完成起承转合，是短篇故事的创作重点。 就像卡夫卡的经典小说《变形记》，第一段第一句话，就单刀直入地告诉读者：主角葛雷戈里一觉醒来，毫无缘由地变成了一只大虫。 同此手法，水上的短篇中，《啾啾狂想曲》前两页就告诉读者：源八朗是一只「不会变成成鸡的超巨大小鸡」;〈男友变青蛙〉也是第三页便揭露「奈奈美的男友变成超大青蛙」的事实（虽然标题就破哽啦）⋯⋯。

将短篇叙事的手法引入长篇连载，其实是作者评估进可攻、退可守的故事发展策略。

原本打算长期连载的《散人左道》，却不如预期而匆匆腰斩的经历，是影响水上如此创作架构的原因之一。 2018 年，在一场水上悟志与石黑正数的对谈中，他曾这么说道：

⋯⋯所以到了《惑星公主蜥蜴骑士》，因为害怕腰斩，就将主角要做的事在第 1 卷了结。 之后若是继续连载，则可以用其他角色的愿望为主轴。 彷佛是制作一个接一个短篇的感觉，一路画了下来。

（だから『さみだれ』は打ち切りが怖くて、1巻で主人公にやることを全部やらせて、その後も続くようであれば他のキャラクターたちの願い事を軸にしようと。 そうすればとりあえず読み切りとして1話ずつ描けるだろうと、そういう感じで続けていました。 ）

-『プラネット.ウィズ』原作 水上悟志スペシャル対談企画 第2回 漫画家 石黒正数

《惑星公主蜥蜴骑士》设定了十二名年龄、出身各异的戒指骑士，就是便于作者弹性伸缩故事篇幅的处理。 但或许基于这次成功经验，让水上察觉到：以「背景相对独立的主要角色」演出短篇，再将之连缀成一部完整长篇，可以更容易塑造出人物的立体形象，从而提高故事长期连载的完成度。 《行星与共》中，也以同样思路设计出七名特防课成员。 《魂环》更妙，干脆用同一批面孔的角色，演出六七段时代背景各异的短篇，再有策略性的串连成一完整长篇，除了可以省去新角色重塑脸谱的麻烦，更因此深化读者对角色的认识，带来别开生面的体验。

十年磨一剑：《魂环》

「究竟是为了什麽而活呢？ 想必是⋯⋯因为会遇上什么好事吧。」

-《Spirit circle-魂环-》Vol.6 第45环

如果要推荐人入门水上悟志的作品，我和多数读者一样，会建议用《魂环》作为叩门砖。

在水上已经完结的作品当中，《魂环》堪称是其创作历程二十年间，完成度最高的热情结晶。

经过蜥蜴骑士和战国妖狐两部长篇经验积累，加上之前十几则短篇的锻炼，水上悟志于创作生涯第十年开始的《魂环》旅程，使其迎来全新的巅峰。 单行本六册、全四十五话，长度适中的篇幅能够让任何人都轻易捧读。 透过同样脸孔的人物，在不同时空上演着各种悲欢离合，也无比贴切地将「轮回」这项主题，做出绝佳的诠释。

相仿的手法和题材，会让人想起手冢治虫永恒的巨著：《火之鸟》，但《魂环》故事虽有着类似的厚重感，却不致于令人绝望、沮丧、甚至看破生死荣枯（这些都是战争幸存世代的手冢大师，经常从人性刻划中折射出来的情感）。 水上悟志更常体现对人生美善经验的正向感悟，以及面对自我阴暗面的抗争和成长。 佐以大量或温情或幽默的情节穿插，让《魂环》不致流于通篇严肃，具备张弛有度的丰富可看性。

再加上水上本来就韵味独到的分镜手法，到《魂环》更是动人至极。 藉由主角：现代日本中学生桶屋风太，和他几段前世的身影、经历分镜并列，达到电影中《匹配剪辑》的效果，藉此形成某种暗示、情感交融或对照，是水上万年不败的情感渲染技巧，总是令人感触良多。

关于漫画中时间流动和分镜的眉角，作者显然已经充分掌握。 因此，即便有时候只是看似娓娓道来的平铺直述，有关风太的前世今生，也总能吸引人不断看下去。 那些他作为古代中南美洲部落的鞋匠之子、中世纪依教会命令讨伐魔女的骑士、古埃及建造人面狮身像的建筑师等过往，呼应现世的因缘和果报，在不断转生后汇流的宿命尽头，水上老师也的确交出一个漂亮的解答。

非常讲究故事结构组织的水上，可说是少见的「擅长收尾」的漫画家，撇除腰斩作，基本上没有烂尾过。 即便如此，在他诸多作品中，《魂环》的结局安排也是其中最好的一部：首尾呼应、趣味性、余韵无穷…。 看过的读者一定会同意我的说法，还没读过的人则当然推荐快看：这样让人情感到最后获得彻底满足的漫画杰作，绝对是可遇不可求。

絮语

除了本来就是动画企划的《行星与共》，《惑星公主蜥蜴骑士》也即将动画化，那么，或许包括《战国妖狐》和《魂环》，后续同样指日可待。

虽然我们有时候会担心，自己喜欢的作品会「惨遭动画化」，因制作品质低下而表现不如预期。 然而，水上悟志曾被石黑正数评价为「用漫画画动画的漫画家」（「漫画でアニメを描いてる人だな」），从这层面来看，或许水上的作品能和动画媒介有更高的相容性。 而参酌水上曾作为《行星与共》主创的制作经验，这次关于《惑星公主蜥蜴骑士》动画，他也同样作为剧本统筹参与其中，相信成品应该不会令人失望。

现在，就等今年夏天，戒指骑士们在动画版上面活跃吧。 我超期待那个最拉风的男人：风卷豹的登场啊~